行草书法，是我们练习书法的最终追求，学到行草开始想要创作。不过行草书法看似飘逸，感觉随意，其实不然。因为行草要比篆隶楷复杂多变的多，外行人看的都是浮面上的！我们学习楷书也许临摹三年五载就差不多了，能把结构，笔画等写的很好。行草书法的书写，快慢徐急、重轻粗细、巨细收放的变化很大，就是以等匀的运笔速率来书写，这是行草书法创作很是重要的笔法技巧。
同时，这些规则也是来源于高质量的行草书法创作中，总结于具审美有体现力的点画上，这也是书法艺术上无可争议的。
我们有一个潜意识错误，那就是我们认为中国汉字是方正的。我们小时候听过的老歌，一首歌的歌词就是说我们写的方块字，其实啊看似方块字，但没有一个字是规整的正方形。要找出“破方”的一部分，显示字形的变化、特征和突出的节奏美，使写出来的字丰富多彩，各具神态：或上宽，或中宽，或下宽，或右展，总之要主次分明。
行草书法字体上下结构的字变化较多，但基本原则是上下两部分要做到高度相同，中心垂直，点画分布疏密均匀。宽度上则有上下相等、上宽下窄、上窄下宽以及中间宽上下窄等不同变化。
另外，强调行草书法的的主笔，是行草书法的笔法技巧中尤为重要的，主笔是这个字的力量之源。据记载，刘熙载在《艺概》中有“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。
在一幅书法作品中的字体之所以称之为“主笔”，是由于它在一个字之中，充当最主要的角色。在行草书法作品的主笔有三个主要功效特点：
1、行草书法字体的主笔占有重要位置，起一字的主体支撑作用。
2、行草书法字体的主笔是行书中笔画最长，誊写难度最大的一笔。
3、行草书法字体的主笔是书法作品中体现力最强的一笔。
行草书法的主笔极不稳固，其变异的幅度很是大，但是硬笔的行书、行草书法中，主笔的笔画变化相对而言，架构会比较稳定。
创作行书和草书，其主笔要比篆、隶、楷等书体难度大的多，也更为重要。因为行草书法不仅仅主笔变异，副笔的变异大，副笔有时可变为主笔，更多的是自身的变异。当行草书法的副笔和主笔的功效特点发生变化时，对变异的副笔须作主笔看待。庞大的缘故原由是讲求变异，主笔可以变异成副笔，主笔自身也可以有种种造型的变异。难度大的缘故原由是，不光要精而且要具有富厚的体现力。
由于行草书法的创作有即兴性和随意性的特点，“同字差别貌，同笔差别形”是行草书法创作的重要技巧规则，行草书法更须作者要具有较强的控锋能力、变化能力、应变能力、体现力以及对字型的组塑能力等等。
以上观点希望能给诸多书法爱好者带来帮助，祝愿各位能在书法道路上更上一层楼。