从颜真卿《多宝塔碑》到赵孟頫《松雪斋书论》

谢文印谈书法:虽说书法万变不能离其宗,书法怎么创新,怎么变,怎么杂糅自己的情怀、性情、或精神气,都不能脱离书法的根本规矩。这个规矩是“众宫合宜,点画精绝,或险或正,笔意相连”,这便是“正统”。

“正统”可不是怀古守旧,正统的把持太不容易,要不也不会出现当今“丑书”,那些把书法故意搞的歪歪扭扭,结构肆意夸张的人士,不是不想守住正统,而是守住“太难了”!难在哪里?难在十年磨一剑的笔耕不辍,更难在夙兴夜寐的推敲揣摩。把字写正了,写挺拔了,难。但是,把字写丑了,写歪了,简单啊!是的,正统需要我们付出大半生去修炼我们的手,更是修炼我们的内心。所以啊,我们很多人放弃了。

当然,“丑书”之风,也在当今受到众多正统书家的摒弃。不过,让我担忧的是:商业社会的冲击,已让很多人无心修炼,如果拿起毛笔“癫痫式涂鸦”也能称之为书法,那么中国古典文化将堕入肉体凡胎,将随市侩流俗。悲哀!

====以上道理讲的多了,以下是谢文印临帖感慨====

我之前练习颜体,练了半年写出一点感觉了,后来遇见我的书法师傅,才让我改为学习赵孟頫的书法。接下来我就谈谈我从颜体到赵体学习过程的一些感悟。

我练习颜体的那半年成果:(并没有练到和原帖接近,而是我觉得我不适合颜体,所以我根据我师傅的建议转而学习赵孟頫的书法,不过也确实写出了颜体书法的感觉)

再看看,松雪斋书论的临帖效果:

以上的书法是我学习松雪斋书论十日左右的作品,短时间内突破此帖书法其实依赖于之前半年多的颜体书法学习,书法本是相通的,有之前的书法底子,在短期内也可以上手其他书体的书法。

练习颜体的过程也是我痛苦的过程,当时也是找不到感觉,经常遇见瓶颈,也没有人教,靠自己持之以恒的摸索和练习最终才找了一点感觉。

所以,我说一些我的经验:

对于颜体(多宝塔)来说:

1: 一定要中锋运笔,中锋运笔一开始可能不习惯,不过写的多了你会发现中锋运笔力透纸背,写出的笔画挺拔遒劲,字迹边缘不可能出现薄片子(带有气泡不填实的边缘)那样的轻浮笔画。杀纸的感觉非常爽朗,这时候你会发觉原来书法好像练功,怪不得书法养生哩!

2: 既然是颜体(多宝塔)那一定要符合颜体的特色,除了基本点划,各个书体通用的规矩之外就是不同书体的差异化了。

其颜体的差异化表现在:横细竖粗,中宫疏朗,横有微微上弧张力,起笔多半藏锋,藏锋或偶尔露锋。横的末尾有右下行笔之势,却忽而提笔按下形成方角。横的过程从起笔到张力中锋运笔再到末尾右下行笔之势,最终提按结合形成平衡的方角顿笔这一过程,一气呵成,练好了真的是如将军之弓弩,力大无穷。

另一方面,竖和其他书体的竖没有太大区别,刚才说了颜体大多半藏锋起笔,那竖也是这样,不过竖在颜体里显得粗壮浑厚。

总结以上主要特征:横细竖粗,中锋行笔,中宫收紧,竖多外阔,那这样的颜体差不多了。

3: 不能尽信贴,和力求与原帖一摸一样并不冲突。历代书家也不是神仙,写的书法确实好的不得了,但是一定有他不合理的地方,我们练习书法,主要学习什么?当然是学习用笔方法,汉子结构,笔意笔韵。而任何的书帖中一定有些不合理的结构或者写法,尤其遇见不合理的结构我们甚至是可以在力求和原帖一样的笔法,笔意的同时可以微微改造结构。也就是为我们书法的后期创作打下基础,试想,如果你创作颜体特色的书法作品,那每一个汉子可能是不在书帖中的,需要你自己根据笔法,笔意,章法布局去自己写好这个新字的结构,这也说明我们要对结构敏感,千万不能完全按照书帖来。

4: 多用提按,少用快慢,初练颜体你会发现粗的地方慢慢写,细的地方快速写能出想要的效果,其实那是错误的认识。这里最重要的是提按,每一字的行笔过程无不充满提和按的笔法变化。当然提按也和快慢相关,但是提按才是作为转折的主要手段,快慢只是配合行笔感觉。

5: 结构敏感主要体现在:按照书帖结构写字,仅仅了解重心,点画之间的位置和起承转合关系还远远不够,重心和位置写好了这个字才好看,但是为什么好看?重心稳定的每一个字看起来都是庄重的,但是结构的变化无穷,什么样的结构才是美的(好看不等于美,美即是有了艺术特性)?这就是引申出审美要素。你要对结构敏感,不仅仅是注意重心,点画位置等基本的结字方法,更重要的是结构为何这样安排,要理解这种结构中的审美要素,这也是后期书法创作必须的。

对于赵体(松雪斋书论,胆巴碑等)来说:

我之所以开始学习赵孟頫书法,是因为赵体楷书带有行书笔意,而且与二王书法一脉相承。当今学习欧体的人太多了,现在一看见欧体就审美疲劳了,千篇一律的欧体改造后的田体字。都说赵体字初学入门不容易练习,但是我看了赵孟頫的书法非常耐看,也想挑战一下书法学习能力,所以我选择了赵孟頫的路子。

1: 松雪斋书论,不算严格的赵体字,但是笔法干脆利索,结字瘦长挺拔,非常有味道,尤其是后期接着练习王羲之的《兰亭序》的人更适合从松雪斋书论或者胆巴碑开始学习。

2:松雪斋书论更需要行笔干脆利索,提按转合更要灵活使用。起笔处多露锋起笔,起承转合处多游丝引带,行书味道初露端倪。一开始写这样的楷书,力不从心,注意笔意的时候忘记结构,注意结构的时候忘记笔意。所以,初学最重要的是一个字看久一点,看到心里去,在心里先临摹一遍,然后开始写。这样兼顾结构和笔意,练的效果要好很多。

3: 和颜体的结构很大不同,颜体中宫疏朗,而松雪斋书论书体特点为中宫收紧,疏朗外放,节奏感很强。

以上就是楷书学习的简单概括,有遗漏以后再补充。

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